歌川広重作の「東海道五十三次」をモチーフにした絹絣布を収めた額装です。中布は緯糸のみを残す技法で膨大な手間暇と時間を掛けて絵柄を織り出しており、温度、湿度、糸の張り、織機の感触に至るまで気を配るなど、繊細な作業の積み重ねで一枚の布が作られました。

中布の価値に負けないよう額装にも徹底的にこだわり、さくらの木材や銀のマットを贅沢に使用して高級感と重厚感溢れる製品に仕上げました。

歌川広重作の「東海道五十三次」をモチーフにした絹絣布を収めた額装です。中布は緯糸のみを残す技法で膨大な手間暇と時間を掛けて絵柄を織り出しており、温度、湿度、糸の張り、織機の感触に至るまで気を配るなど、繊細な作業の積み重ねで一枚の布が作られました。

中布の価値に負けないよう額装にも徹底的にこだわり、さくらの木材や銀のマットを贅沢に使用して高級感と重厚感溢れる製品に仕上げました。

歌川広重作の「東海道五十三次」をモチーフにした絹絣の掛軸です。
緯糸のみを残す技法で膨大な手間暇と時間を掛けて絵柄を織り出しており、温度、湿度、糸の張り、織機の感触に至るまで気を配るなど、繊細な作業の積み重ねで一枚の布が作られています。

歌川広重作の「東海道五十三次」をモチーフにした絹絣の掛軸です。
緯糸のみを残す技法で膨大な手間暇と時間を掛けて絵柄を織り出しており、温度、湿度、糸の張り、織機の感触に至るまで気を配るなど、繊細な作業の積み重ねで一枚の布が作られています。

歌川広重作の「東海道五十三次」をモチーフにした絹絣の掛軸です。
緯糸のみを残す技法で膨大な手間暇と時間を掛けて絵柄を織り出しており、温度、湿度、糸の張り、織機の感触に至るまで気を配るなど、繊細な作業の積み重ねで一枚の布が作られています。

歌川広重作の「東海道五十三次」をモチーフにした絹絣の掛軸です。
緯糸のみを残す技法で膨大な手間暇と時間を掛けて絵柄を織り出しており、温度、湿度、糸の張り、織機の感触に至るまで気を配るなど、繊細な作業の積み重ねで一枚の布が作られています。

糸の一本一本に柄を手摺り込みすることで制作された小千谷紬絣の掛軸です。
1ミリ以下の絣板1330枚に図柄をおこし、織職人が一本一本柄を合わせながら、図柄を丁寧に織り込むなど全工程に約一年半の歳月をかけて製作されました。その独特の風合いと上品な佇まいは、日本の風土や歴史文化を背景に持つ伝統工芸技法から生まれた逸品です。

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糸の一本一本に柄を手摺り込みすることで制作された小千谷紬絣の掛軸です。
1ミリ以下の絣板1330枚に図柄をおこし、織職人が一本一本柄を合わせながら、図柄を丁寧に織り込むなど全工程に約一年半の歳月をかけて製作されました。その独特の風合いと上品な佇まいは、日本の風土や歴史文化を背景に持つ伝統工芸技法から生まれた逸品です。

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糸の一本一本に柄を手摺り込みすることで制作された小千谷紬絣の掛軸です。
1ミリ以下の絣板1330枚に図柄をおこし、織職人が一本一本柄を合わせながら、図柄を丁寧に織り込むなど全工程に約一年半の歳月をかけて製作されました。その独特の風合いと上品な佇まいは、日本の風土や歴史文化を背景に持つ伝統工芸技法から生まれた逸品です。

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糸の一本一本に柄を手摺り込みすることで制作された小千谷紬絣の掛軸です。
1ミリ以下の絣板1330枚に図柄をおこし、織職人が一本一本柄を合わせながら、図柄を丁寧に織り込むなど全工程に約一年半の歳月をかけて製作されました。その独特の風合いと上品な佇まいは、日本の風土や歴史文化を背景に持つ伝統工芸技法から生まれた逸品です。

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